Noderīgi padomi

17 - transponēšana

Pin
Send
Share
Send
Send


Transponēšana (late lat. transpositio - kustība) - daudzvērtīgs muzikāls termins, kas saistīts ar muzikāla darba vai tā fragmenta izrādes organizāciju ar sistemātisku visu skaņu augstuma maiņu ar noteiktu intervālu.

Termina specifikācija ir atkarīga no tā, kā un kāpēc šāda maiņa tiek veikta. Transponēšana autora ieceres ietvaros (piemēram, melodijai vajadzētu vienu reizi skanēt zemāk, bet citai - augstāk, kas atspoguļojas muzikālā notācijā) ir kompozīcijas tehnika. Transponēšana vairāku instrumentu konstrukcijas dēļ (teiksim, sintezatorā ar transponēšanas funkciju angļu valodā, kad iegūto skaņu absolūtais augstums neatbilst apzīmējumam) ir šo instrumentu īpašums. Īpaša veida piezīmju lasīšanai transponēšana, ko veic izpildītājs, pārsūtot katru piezīmi salīdzinājumā ar pieejamo piezīmes tekstu. Pēdējo praktizē vokālisti un viņu pavadītāji ar vienmērīgu temperamentu, transponēto kompozīciju publika parasti uztver kā gandrīz līdzvērtīgu oriģinālajā taustiņā atskaņotajam.

Saturs

Termina "transponēšana" galvenās nozīmes:

  1. Kompozīcijas tehnika, kuras būtība ir nodošana daļas (nodaļas) muzikālais skaņdarbs citam (attiecībā pret mērogu, kas iecerēts kā pamats, galvenais) augums. Ar iekšējās transponēšanas palīdzību modālā mūzika veido metabolismu tonis, tonālā mūzika - novirzi un modulāciju. Iekšējā transponēšana ir plašāka par (transponējošās) secības jēdzienu, jo tā nav ierobežota ar secība (“Stīgu”) mūzikas fragmenti (melodiskas frāzes, periodi un citas formas daļas) un var izpausties jebkurā formas daļā, ieskaitot tos, kas atrodas ievērojamā attālumā viens no otra,
  2. Instrumentālajos pētījumos “transponēšana” attiecas uz mūzikas instrumentiem, kuru reālais absolūtais augstums nesakrīt ar notāciju. Transponējošie instrumenti tiek paziņoti melodijā C, un faktisko skaņu atkarībā no caurules garuma (vējiem) un citiem faktoriem norāda ar instrumenta struktūras norādi (piemēram, klarnete B, rags F utt.). Parasti transponējošos instrumentus sauc arī par instrumentiem, kurus spēlē ar oktāvu, kas ir augstāka vai zemāka par patieso skaņu (piemēram, kontrabass un pikolo flauta). Papildinformāciju skatiet sadaļā Mūzikas instrumentu transponēšana,
  3. Praksē (muzikālais) priekšnesums - nodošana visa luga citā augstumā (salīdzinot ar to, kā tas tiek ierakstīts oriģinālajā partitūrā), piemēram, lai atvieglotu vokālista tessitūru.

Transpozīcijas jēdzienam otrajā nozīmē nav jēgas mūzikā, par kuru nav muzikāla partitūra (ar roku rakstīts autogrāfs vai apdruka) kā vienīgais un unikālais arhetips (piemēram, 13. – 14. Gadsimtu tipogrāfijās, G. Dufaja laicīgās polifoniskās dziesmas un citas senās mūzika).

Mūsdienu praksē mūziķi, kas izpilda mūziku, transponē, lai:

  1. mainīt lielo burtu (piemēram, ja vēlaties, lai augsta balss atskaņotu skaņdarbu, kas rakstīts zemākam, vai otrādi),
  2. nomainiet taustiņu, lai tas būtu ērtāk noteiktam instrumentam,
  3. atvieglo piezīmju lasīšanu, pārvietojot tās uz pazīstamāku oktāvu (profesionālā žargonā - “oktāvas transports”).

Praksē transponēšana tiek veikta ar noteiktu skaņas signālu skaitu uz augšu vai uz leju, ar jebkuru intervālu uz augšu vai uz leju, jebkurā tonalitātē uz augšu vai uz leju. Izmantojot jebkuru transponēšanas metodi, katra atsevišķi transponētā materiāla skaņa jāpārnes tādā pašā intervālā kā citas skaņas.

Ērtības labad, transponējot vienmērīgi temperamentīgā sistēmā, izmantojiet šo tabulu:

Pustonis / tonisCC #DD #EFF #GG #AA #B
+1C #DD #EFF #GG #AA #BC
+2DD #EFF #GG #AA #BCC #
+3D #EFF #GG #AA #BCC #D
+4EFF #GG #AA #BCC #DD #
+5FF #GG #AA #BCC #DD #E
+6F #GG #AA #BCC #DD #EF
+7GG #AA #BCC #DD #EFF #
+8G #AA #BCC #DD #EFF #G
+9AA #BCC #DD #EFF #GG #
+10A #BCC #DD #EFF #GG #A
+11BCC #DD #EFF #GG #AA #

Neskatoties uz to, ka mūsdienu izpildījumā transponēšana tiek plaši un daudzveidīgi izmantota, šai “piemērotajai” procedūrai ir estētiskas un ētiskas robežas. Šādu robežu pārsniegšana ir saistīta ar izmaiņām kompozīcijas un tehniskajā, un ārkārtējos gadījumos komponista ētiskajā dizainā. Mūzikas ētikas izmaiņas ir īpaši jūtamas vokālajās atskaņojumos cilvēka balss diapazona dabisko ierobežojumu dēļ - balss pacelšanās laikā tā kļūst intensīvāka un skaļāka, un otrādi, samazinoties, tā kļūst mierīgāka un neskaidrāka.

Ētikas izmaiņas var notikt arī, transponējot “dzimumu”, piemēram, vokālās kompozīcijas, kas iecerētas kā vīrieši vai sievietes (kā teksts noteikti norāda), izpilda pretējā dzimuma dziedātāji, vai arī kompozīcija, kas iecerēta augstai sieviešu balsij (piemēram, soprānam), izpilda zemu vīrieša balsi (piemēram, basu).

Globālās augstuma izmaiņas (dziedātāja ērtības labad) var izraisīt arī izmaiņas attiecībās starp vokālu un instrumentālo pavadījumu, īpaši gadījumos, kad komponists ar nodomu sakoncentrē balss un instrumenta “dialogu”, piešķir nozīmi konkrētam instrumenta tembram, plāno instrumentālo faktūru, ņemot vērā vokālista tessitory (tādējādi regulējot, piemēram, ansambļa “skanīgo blīvumu”). Šajā sakarā dažiem komponistiem ir negatīva attieksme pret transponēšanu. Piemēram, M. P. Mussorgskis, kurš īpašu nozīmi piešķīra specifiskuma reģistrēšanai, klavierpavadījumu izdomāja atkarībā no vokālista tessitūras utt., Savas dziesmas “Orphan” autogrāfā skaidri pasludināja sevi par “transponēšanas ienaidnieku”. S. S. Prokofjevs sūdzējās, ka, transponējot paša skaņdarbus, lai tikai tonizētu, viņš “pilnīgi gāja melos”, komponists šo “fenomenu” attiecināja sava ieraduma dēļ.

Valdošās tagad vienmērīgi temperamentīgās mūzikas sistēmas ietvaros skaņu frekvences koeficienti, kas veido vienu vai otru intervālu, nemainās ar transponēšanu. Tāpēc personas ar relatīvu dzirdi, izņemot iepriekšējā sadaļā norādīto informāciju, transponēto kompozīciju parasti uztver kā līdzvērtīgu oriģinālajā taustiņā atskaņotajai kompozīcijai. Tomēr, ja cilvēkam ir absolūta dzirde, tas ir, īpaša atmiņa absolūtajam skaņdarbam, cilvēkam var šķist, ka transponēšana ir saistīta ar kvalitatīva rakstura izmaiņām, patiesībā tā, it kā būtu radīts jauns darbs. Bija laiki, kad šādi cilvēki nevarēja atpazīt plaši pazīstamu kompozīciju, spēlējot to citā taustiņā. Ar absolūtu dzirdi psiholoģisks diskomforts bieži rodas, klausoties transponētu lugu, ja atceraties (un vēl jo vairāk pirms acīm) skatāties oriģinālo mūzikas tekstu, un jūsu pašu sniegtais darbs, transponējot instrumentus, rada nervozitāti gaidāmā skaņa neatbilstības dēļ.

Noskatieties video: Augstākā matemātika. Lineārā Algebra. Determinanti. 2 x 2 Kvadrātiskās matricas 1 (Aprīlis 2020).

Pin
Send
Share
Send
Send