Noderīgi padomi

Itāļu renesanses mode un kostīms

4.1. Itāļu renesanses kostīms

Renesanse ir pāreja no viduslaiku kultūras uz jauno laiku, no feodālās sabiedrības uz buržuāzisko. Termins "renesanse" (no franču valodas. - renesanse) pirmo reizi parādījās 1550. gadā un apzīmēja itāļu mākslas periodu no 1250. līdz 1550. gadam kā "zinātnes, filozofijas, literatūras un mākslas atdzimšanu, kas pastāvēja senajā pasaulē, galvenokārt grieķu vidū."

Renesanse kā kultūras veids attīstījās Itālijā un tai bija milzīga rezonanse visā Eiropā. Renesanses kultūra sasniedz savu attīstības augstāko punktu 16. gadsimta sākumā, kad tā kļūst par visas Eiropas parādību. Atbilstoši tās vēsturiskajam stāvoklim renesanse ir pārejas laikmets, taču atbilstoši kultūras nozīmīgumam tā bija virsotne, attiecībā uz kuru vēlāk tika noteikta jebkuras mākslas parādības vērtība.

Kostīmā vertikālās, smailās gotikas stila formas aizstāj ar horizontālām līnijām, dominē sulīgas drapērijas. Pakaramo piedurkņu, gara vilciena, savilktas jostasvietas, garu smailu kurpju un kleitas dziļas smailas kakla līnijas vietā nāk apģērbs, kas atkārto "cilvēka" proporcijas.

Kamichi ir vīriešu apakšējais krekls līdz augšstilba vidum ar platām piedurknēm, kuras bija nedaudz ievilktas jakas daļās, nēsātas ar biksēm.

Sottovest - vīrieša jaka, figūrai piemērota, ar noņemamām piedurknēm vai bez tām, tika valkāta virs krekla.

Calzoni - vīriešu bikses, zeķes, šauras, caurums tika aizvērts ar šablonu, piestiprināts ar pogām vai mežģīnēm, bikses tika piesietas ar lentēm pie jakas jostas.

Apmetnis - piestiprināts pie jakas pleciem. Dažādas lietusmēteļi: apvelkami apmetņi ar aizdari uz pleca, krūtīm, ar atverēm rokām. Vēlāk parādās lietusmēteļi ar ļoti platām piedurknēm, kapuces vietā apaļa un liela drape, kas nolaižas līdz jostas vietai.

Jorne ir vīrišķīga versija apgrieztam augšdaļai ar piedurknēm. Apdare ar kažokādu, ekrivissami.

Tunika ir vīriešu šaura jaka, kurai bieži sānos bija griezumi, un tā tika veikta ar mežģīnēm uz krūtīm, bez piedurknēm, ar stāvošu apkakli, kas cieši piestiprināta aizmugurē, vai arī tai bija dziļa taisnstūra, ovāla vai trīsstūrveida kakla izgriezums, no kura varēja redzēt kreklu. Jakas dažreiz tika sasietas ar jostu.

Kaftan - parasti bija dvesma pie pleca, dažreiz piedurknes bija taisnas, pie pleca bija savdabīgi spārni.

16. gadsimta otrajā pusē vīriešu apģērbu spēcīgi ietekmēja Spānijas mode, uzvalks ieguva skeletu, kuram tika piešķirta noteikta forma, izsitot atsevišķas detaļas ar kokvilnas un zirga matiem. Uz drēbēm parādās gareniski dekoratīvi griezumi, caur kuriem

pļāpāts krekls. Jubbone kļūst par populāru halātu īpašiem gadījumiem.

Itālijā sievietes valkāja divas kleitas vienlaikus, un abas no tām bija no dārgiem audumiem. Apakšējā kleita ir kurla ar garām šaurām piedurknēm. Augšējais airis - simara (vai gamurra), bieži bez piedurknēm, bija sava veida lietusmētelis.

Kokvilna - sieviešu kleita ar kakla izgriezumu kvadrātveida formas priekšā, aiz trīsstūra vai apaļa, ar šauru aukliņu priekšā, nogrieztu gar jostasvietu. Svārki ir plati, līdz grīdai, ar vilcienu. Piedurknes ir taisnas, nedaudz pagarinātas līdz plecam, piestiprinātas vai aizslaucītas pie ņieburs, līdz roku garumam. Gotu periodā saskaņā ar pieklājības noteikumiem izrakstīja, lai paslēptu rokas.

Sākot no 16. gadsimta Sieviešu kleitas mainās, kļūst krāšņākas. Piedurknes ar piedurknēm un griezumiem materiālā, caur kuru krekli tika iztaisnoti vai odere tika apvilkta.

Materiāli Zīds, samts, brokāts - virsdrēbēm, lins - apakšai. Apģērbā tika izmantotas sulīgas, spilgti kontrastējošas krāsu kombinācijas: sarkana, zila, zeltaini, zaļa, violeta, sarkana.

Dažādas formas cepures: mazas, apaļas pupiņas, šoferi, turbānu galvas lentes, kapuces, cepures ar malām, stīpas, galvas saites, pārsegi. Sievietes pārstāja slēpt matus. Jaunās sievietes deva priekšroku tīkliem un plīvuriem, kas pīti no zelta auklām.

Frizūra. Modē ir garas divu veidu frizūras: ar sprādzēm un matiem gludi ķemmētu muguru, noplūktas uzacis un noskūtu pieri augstu. Sievietes valkāja zelta bizītes un sakrautas cirtas.

Papildinājumi. Maki un kabatas jostasvietā bija sasietas pie jostas. Cimdus uzvilka uz rokām vai ielika jostā. Vispirms parādās izšūti kabatlakatiņi. Modē tiek ieviestas melnas pusmaskas, kuras augstmaņi uzvelk, izejot uz ielas. Fani. .

Kurpes. Itālijā vīrieši valkāja cietas zoles sandales, mīkstus apavus, mīkstus augstus zābakus ar noapaļotiem kāju pirkstiem, kas bija piestiprināti ar pogām priekšpusē vai savīti. Sievietes ir mīkstas zoles. Lāča ķepas kurpju deguni.

Kosmētika Kosmētika Eiropā nonāk no austrumiem. Tos izmanto, lai slāpētu nepatīkamu smaku, pārklātu netīrumus. Sievietes atviegloja matus ar esenci, balinātus, sarktus un pulverveida.

4.2. Atšķirības viedokļos par renesanses laika tērpu estētiku: spāņu, franču, angļu, vācu kostīmi

Līdz 15. gadsimta beigām Renesanse bija tikai Itālijas kultūras parādība. Bet 15.-16. Gadsimtu mijā. Renesanses kultūra šķērsoja Itālijas valsts robežas un ātri izplatījās uz citām Rietumeiropas valstīm, kas atrodas uz ziemeļiem no Alpiem: Nīderlandē, Vācijā, Francijā, Spānijā utt., kurām nebija savas antīkās pagātnes.

Ziemeļu renesanses attīstība notika uz pavisam cita pamata, jo paļāvās nevis uz atdzīvinātu seno mantojumu, bet uz reliģijas idejām -

Lielisks atjauninājums. Ziemeļrenesanses mākslu vairāk ietekmēja viduslaiku pasaules uzskats.

Francija Visizcilākais pagalms Eiropā ir franču valoda. 16. gadsimta sākumā franču kostīmu formas ietekmē itāļu mode. Saskaņā ar etiķeti katram laicīgajam cilvēkam vajadzēja būt vismaz 30 kostīmiem un katru dienu tos mainīt.

Krekls - vīriešu apakšveļa ar atvērtu apkakli un platām piedurknēm. Piedurknes pagriezās uz leju.

Ba de choss - zeķes, virs kurām valkāja o-des-choss augšējās bikses. Bikses tika sagrieztas slīpi. Kodola gabals bieži tika izrotāts ar loku, tāpēc drēbes šūpojas no jostasvietas, bet vēlāk - caur šūpošanos, kas vestes padarīja par trimmeriem. Pat vēlāk vestes sāka izgatavot ar griezumu un uzvilkt elegantu priekšautu. O de Chosses bija stepēti un dažādi: īsi, rievoti, brīvi, nedaudz sašaurināti lejup. Pirmoreiz tajās parādās kabatas.

Purpuen - vīriešu kombinezons, cieši sasists jostasvietā ar jostu. Uz krūtīm un piedurknēm tika izdarīti griezumi un dvesmas. Vēlāk purpēns bija sašūpojis platas piedurknes augšpusē, strauji sašaurinājies lejup, pie rokas.

Visas drēbes bija izklātas ar vati, zirga matiem, rotātas ar lentēm un mežģīnēm, bieži ar pufiem starp tām. Drēbēs viņi sāka izmantot 2-3 vai pat vairāk gofrētas apkakles - griezējus, kas aizstāja krekla atvērto apkakli.

Kokvilna - sieviešu kleita ar šauru ņieburi uz korsetes ar garu apmetni, dziļu kakla izgriezumu, ventilatora formas stand-up mežģīņu apkakli un krāšņām (dubultām) piedurknēm. Svārku bungas formas rāmī, potītes garumā.

Ropa (aplaupīt) - sieviešu kombinezons, ģērbies virs kaķa.

Stingra, ventilatora formas mežģīņu apkakle, kas izgatavota no

pazīstams kā Marijas de Mediči apkakle. Arī modē angļu apkakle -

dubultā, apaļa forma.

Spānija Spānijas valsts saistībā ar pašreizējo izcilo ekonomisko situāciju ir nonākusi priekšplānā Eiropas dzīvē. Valsts piedzīvo nežēlīgu cilvēku izmantošanu. Tiek ietekmēta ļoti spēcīgā katoļu baznīcas ietekme, kā rezultātā Spānijas kostīms bija grūts, smags, neveikls, kas atgādināja bruņas.

Krekls - vīriešu apakšveļa ar mezenterisku apkakli un augstu

aproces apgrieztas ar mežģīnēm.

Kaleses - vīriešu bikses, īsas, virs ceļa, bet ieejas dēļ varētu būt vēl īsākas. Bikses tika izgatavotas uz dubultās oderes, pildītas ar vati, zirga matiem un dažreiz pat sienu. Trikotāžas zeķes ir modē.

Hubons - vīriešu blakus esošā silueta īsais (līdz gurniem vai jostasvietai) apģērbs ar aizdari priekšējās pogās, ar noņemamu peplumu, ar augstu apkakli, kura malā beidzas ar baltu šauru sabozni. Tāda apkakle uz

16. gadsimta beigas palielināts līdz 15-20 cm, tādējādi pārvēršoties par gofrētu apkakli - gorgeru, kurš nešuva, bet sasēja ap kaklu.

Apmetnis - vīriešu virsdrēbes ar kažokādas oderi un ar kažokādas apkakli.

Ropa - vīriešu vai sieviešu airis ar plecu spilventiņiem un dekoratīvām piekārtām piedurknēm.

Sievietes kostīma siluets: divi trīsstūri: ņieburs - mazāks, svārki - vairāk. Apakšējā kleita ir gara, ar kakla izgriezumu uz rāmja un ar garām un šaurām piedurknēm. Metāla stīpas tika iešūtas blīvā svārkā, kas izgatavots no bieza auduma. Augšējā kleita bija šaura ar blāvu ņieburi, priekšā izgrieztu apmetni, ar krūts plāksni, uz rāmja, ar garām platām eņģēm ar spraugām un zem tām bija noņemamas piedurknes, kas savienojās ar roku caurumiem, saitējot. Apkakles cieta plakana - "mill zher-

Materiāli Audums, lins, zīds, samts, kažokāda. Dominē tumši toņi: plaši tiek izmantoti zaļi, brūni, melni, pelēki, sarkani, violeti, rakstaini audumi.

Galvassegas. Mīksta berete ar stīvu pusi uz leju. Cieta cepure ar mazu maliņu. Mantilla - sieviešu apmetnis, piemēram, mežģīņu plīvurs, pārsegi ar mežģīņu vai gāzes rotājumu, pašreizējā - galvassega ar augstu tille un mazu malu.

Kurpes. Kurpes ar biezu zoli ir ķēdes. Necaurspīdīgas kurpes bez papēžiem no auduma, zīda, samta dažādās krāsās.

Frizūra. Mati tika sagriezti īsi. Viņi nocirta savu bārdu un sānu apdegumus. Rotaslietas. Rakstaini audumi tika dekorēti ar zelta un sudraba svītrām, mežģīnēm, brokāta lentēm. Krūšu ieliktnis - pērļu diega siets

un apzeltītas auklas. Ķēdes, jostas, gredzeni.

Papildinājumi. Zīda un vilnas cimdi, vēlāk adīti. Vīrieši vienmēr nēsāja dunci un zobenu.

Vācija Vācijā vislielākā loma bija katoļu baznīcas reformai. Reformācija Vācijā izraisīja radikālu revolūciju kostīma vēsturē. Vācu kostīma iezīme bija tendence sadrupināt formas galvenajos sējumos, kas lika kostīmam zaudēt kompozīcijas risinājuma integritāti. Vairāk nekā citās valstīs kostīms bija pārslogots ar dažāda veida apdari daudzu griezumu, svītru un rotaslietu veidā. Izgriezumi tika savīti kopā ar lentēm, kas piesaistīti lokos.

Jau 15. gadsimta beigās. tas sāka izpausties kā drēbju sagriešana: cieši pieguļoša jaka un cieši izstieptas zeķes principā tika noraidītas un pārveidotas primitīvāk naivā veidā. Bikses un jaka tika vienkārši sagriezta vietās, kur tie cieši pieguļ ķermenim, t.i. uz pleciem, elkoņiem un ceļgaliem, un izveidotajās “spraugās” ieklāja citu, vieglāku audumu. Parasti šo jauninājumu attiecina uz vācu Landsknecht (algo

karavīri). Drīz griezumi izplatījās uz visiem citiem apģērba gabaliem.

- tika sagrieztas pat platas kurpes un plakana berete.

Neskatoties uz to, bagātie buržuļi, patricieši, kas stāvēja varas virsotnē, radīja paši savas drēbes, neatkarīgi no karavīra modeles, kas, apzinoties atkāpšanos no 15. gadsimta tiesas aprindu pārāk rafinētās elegances, galvenokārt demonstrēja solīdumu, bagātību, košu krāsu krāšņumu, vīriešus. dzīves spēks un prieks.

Shaube (kažoks) - vīriešu virsdrēbes. Bija vairākas šķirnes, bet slavenākais bija Lutera Šaube: garš plats audums ar taisnstūrveida jūgu priekšā un aizmugurē, zem kura audums tika salikts ar krokām, ar garām un ļoti platām piedurknēm.

Vams - vīriešu virsdrēbes, kas atbilst franču purpursarkanai, itāļu jubbonei, cieši pieguļošam ķermenim un bija virs galvas, priekšā bija ļoti atvērtas un ļāva redzēt krekla apkakli, kas novietota seklā krokā. Bikses tika piesietas pie vasas, un zeķes pārsniedza ceļgalu un bija piestiprinātas ar zeķturiem.

Krekls tagad spēlē aizvien nozīmīgāku lomu, sapulcējies uz krūtīm mazās krokās, tas aizver žaketes dziļo kakla izgriezumu un ir piesaistīts ap kaklu.

Faltroke - vīriešu virsdrēbes, sākotnēji izskatījās kā kroku svārki, kas bija nēsāti virs vāzes. Vēlāk Faltroke tika savienots ar ņieburi. To nēsāja virs galvas vai sānos izveidoja aizdari. Ja vams bija ar piedurknēm, tad to apvienoja ar piekrasti bez piedurknēm, un otrādi.

Sieviešu apģērbā Vācijā S formas gotiskais siluets ilgstoši saglabājas, nav rāmja pamatnes. Sievietes ģērbušās masīvās un smagās drēbēs, kas izgatavotas no auduma, dārgas brokāta un samta. 16. gadsimta pirmajās divās desmitgadēs kleitu stilos joprojām ir pamanāms itāļu stils. Tās bija korsāžas ar augstu jostasvietu, lielu kvadrātveida kakla izgriezumu un cieši pieguļošiem svārkiem, kas visbiežāk izgatavoti no blīva auduma, ar izliektām un fiksētām krokām. Reformācijas laikā, kam pievienojās baznīcas aizliegumi kostīmu jomā, matērijas bagātība nemainījās, bet kakla izgriezumu sāka pārklāt ar plānāko kreklu, kas savākts pie rīkles. Sieviešu apģērbam raksturīga masīva apdares kaudze izšuvumu veidā, auduma šķērseniskās sloksnes uz svārkiem, plānas kroku priekšautu klātbūtne ielas kostīmos, īsie un garie lietusmēteļi.

Sievietes, tāpat kā vīrieši, valkāja šaurāku un garāku šauru.

Gollers ir mazs pelerīna tipa apkakle sieviešu apģērbā, viņš tika izmests pār pleciem un piestiprināts uz krūtīm.

Materiāli Audums, brokāts, samts, kažokāda - virsdrēbēm, zīds - apakšai. Audums, kas tika likts zem griezumiem, vienmēr bija kontrastējošās krāsās attiecībā pret paša kostīma krāsu.

Galvassegas. Kopējā nacionālā galvassega bija zema plata muca, ko nēsāja gan vīrieši, gan sievietes. Sievietes valkāja visu veidu cepures, šalles, cepures.

Frizūra. Vīrieši nēsāja matus līdz pleciem vai lāpstiņām, gan taisnām, gan stipri savelkām. Mainoties frizūru garumam, to saīsināšanai, rodas mode bārdai un ūsām. Iecienītākās sieviešu frizūras - pītas bizes.

Kurpes. Visizplatītākais apavs bija “govs seja” (citi nosaukumi ir “lāča ķepa”, “pīles knābis”) - plakanas kurpes ar īsu purngalu un platu šķēlumu uz sāniem.

Rotaslietas. Plaša josta ar rotaslietu rotājumu sieviešu uzvalkā, masīvas zelta ķēdes, medaljoni uz auklām, dārgakmeņi.

Papildinājumi. Prievīte zem ceļgaliem vīriešu uzvalkā. Cimdi ar vairākiem maziem griezumiem (gredzeniem).

Vācijā izstrādātās formas un dekoratīvie principi neietekmēja visas Eiropas tērpu attīstības ceļu, bet palika tikai tautastērpā.

4. tēma

Nodarbības mērķis: Renesanses laika Eiropas valstu kostīmu mākslinieciskās un konstruktīvās identitātes izpēte

1. Saistītie paziņojumi

2. Veicot tēmas vēsturisko tērpu kopiju skices

3. Veikt vēsturisko tērpu kompozīcijas un konstruktīvo analīzi

4. Renesanses valstu kostīmu estētisko formu un noformējumu analīze un apspriešana

Jautājumi paškontrolei:

1. Sniedziet vispārēju renesanses aprakstu. Kādi ir vēsturiskie, sociālie un ekonomiskie apstākļi renesanses stila veidošanai?

2. Skaistuma estētiskais ideāls dažādās renesanses Eiropas valstīs. Izskaidrojiet skaistuma estētiskā ideāla ietekmi uz tērpa proporcijām un dizainu

3. Kādas inovācijas apģērbu audumu ražošanā parādījās renesanses laikā?

4. Kādi jauninājumi tērpa konstruktīvajā risinājumā parādījās renesanses laikā?

5. Kādas bija vīriešu florenciešu un venēciešu kostīmu detaļas?

6. Vai senatnes ietekme ietekmēja lādes?

7. Kāda bija atšķirība starp sieviešu kleitas piedurknēm itāļu kostīmā un gotiskās kleitas piedurknēm?

8. Kādas ir itāļu kostīmu proporcijas un apjomi 16. gadsimtā?

9. Aprakstiet 16. gadsimta franču kostīmu vīriešiem un sievietēm.

10. Kāds ir apkakles parādīšanās laiks, kuru vēsturē zina Marijas Mediči mantojums

11. Kas ietekmēja Spānijas kultūru renesanses laikā?

12. Kāds bija Spānijas vīriešu un sieviešu kostīmu konstruktīvais pamats?

13. Kāda ir Spānijas renesanses laika kostīma krāsu simbolika?

14. Kāds izgudrojums pieder Kastīlijas karalienei Portugāles Huanai? Kādu lomu tā spēlēja kostīma vēsturē?

15.Kādus aksesuārus papildināja Spānijas sieviešu kostīms? pastāstiet mums par ventilatora nozīmi

16. Kāda bija vācu reformācijas tērpa īpatnība? 17. Kas bija Luters Šubabs?

18. Kas ir piekūns?

19. Kādu frizūru sauca par "sīpolu"?

20. Kādi mākslinieki slavēja renesanses laikmeta vācu sievietes tēlu?

21. Kādi audumi tika ražoti Renesanses laika Anglijā?

22. Kā Anglijā sauca plakano apkakli?

23. Kāda sieviešu kostīma detaļa tai piešķīra nacionālo identitāti?

Ieteicamais lasījums: / 1 / - / 5 /, / 7 / - / 16 /

Patstāvīgais darbs par 4. tēmu

1. Teorētiskā materiāla izpēte

2. Renesanses laika tērpu ilustratīvā materiāla izpēte un atlase

3. Renesanses laika tērpu motīvu izmantošanas piemēru atlase 20. – 21. Gadsimta dizaineru darbos.

4. Ziņojumu (prezentāciju) sagatavošana par tēmām:

Noskatieties video: Itāļu jaunieši apguva grafikas un fotodizaina prasmes Daugavpils Saules skolā (Februāris 2020).